等金掌柜回来后，池非这才把手稿拿出来，“掌柜，我最近又写了一篇新稿，不知掌柜有没有兴趣？”
金掌柜一听，犹如饿猫见到鲜鱼一般两只眼睛一下子就亮了起来，赶紧走过来说：“有兴趣有兴趣，当然有兴趣。
不瞒你说，我可一直在等你写新话本，只是不方便催稿而已。看你这么久都没动静，还以为你没打算动笔呢。”
池非把手稿递给他说：“这是我新写的稿子，掌柜不妨先看看再说。”
“好、好，我这就看。”金掌柜小心接过手稿，然后坐下来慢慢看了起来。
刚开始他以为池非写的是跟《梁祝》一样的才子佳人故事，可是越看越觉事情远没这么简单。
尤其是看到主角纪正在夜晚无人的海边等父亲时，忽然隐约听到父亲的声音，并且还看到前方有一条小船时。
金掌柜不知为什么有种寒毛直竖的感觉。他本能地觉着站在船上的绝不会是主角的父亲。
果然，当看到正在海中游泳的纪正被一头深藏在水下的巨大怪物给捉到时，他不由得惊出了一身冷汗。
并非他少见多怪，实在是池非以一种非常直白明了的文笔把整个过程写得非常详细，就连主角的惊惶反应以及那种仿佛置身深水中的窒息感都写得无比清楚，让人有种身临其境的恐怖感。
尤其一想到深不见底的大海下面有一头巨大的吃人怪物时，更让人毛骨耸然。
如果用池非的说法，这就是人类最典型的深海恐惧症。
为什么在现代社会当中那些水怪、海怪之类的传说和事件会特别引人注意？那是因为人类对于深不可测的海洋以及传说中住在里面的怪物有着先天的恐惧，这是刻在人类本能上的东西，谁也无法避免。
而池非要做的，就是尽量用文字来放大这种恐怖感，让人完全代入到这种情景当中。
这就是现代白话文的优势所在，可以用直白通俗的语言来详细描述一件事，让人看得更有感觉。
如果换作文言文的话，关于类似怪物的描写可能一两句话就带过了，有种隔靴搔痒的感觉。
而池非相比于古人，还有一个更大的优势。
那就是在他那个时代是有电影的，而且当中怪兽怪物片一抓一大把，他本人更是丧尸片和怪物片的忠实粉丝，看过的片子没有一千也有几百。
他只要随便挑一部经典的深海怪物片出没时的情景，就能通过直白细致的描写来再现当时的情形。这是有过直接感官刺激跟没有这方面经验的古人之间的差别。
当看到主角纪正被玉佩所救成功挣脱了那怪物时，就连金掌柜也在不自觉地替主角着急，希望他可以赶紧爬上船，以免再被怪物抓到。
终于，当主角好不容易爬上船后，金掌柜这才松了口气。
然而事情并没有这么简单结束，不知为什么突然狂风海浪大作，那头怪物不断在小船旁边游来游去，并没有就此放过主角的意思。
看到主角十分机智地用破渔网把自己绑在船桅时，金掌柜立刻惊叹于这孩子的聪明。
当看到主角昏过去后，金掌柜知道主角多半是能脱险的。
这不废话吗？主角真死在这里这书还怎么写？
果然，当主角醒来后，正躺在一堆篝火旁边，旁边还有一个络腮胡子大汉，显然是被此人所救。
接下来，从大汉嘴中得知，这里名叫篷莱岛。而那头深海怪物，竟然是可以模仿人声以及兴起海浪的海妖。而主角的父亲，就是死于这头海妖嘴下。
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