“这就是一个收与放的问题。”
“如果你演的角色本身就与你十分的贴合，那你演起来就会十分的舒服、容易，如果你演的角色与你的性格反差很大，用这样的方法之后收不回来，确实会很危险。”
“所以体验派是三派之中最难的，也是最需要天赋的。体验派的美学追求就是真实，一切都是为了让演员达到一种浑然天成、接近下意识的真实感。”
陈红喝了一口水，润了润嗓子，“关于体验派同学们或许还会有疑问，但我们暂时先放到一边，我们再来说一说方法派。”
“方法派传承自体验派，但与体验派有着本质的不同。”
“还是以同性恋这样的角色为例。”
大家笑了笑，陈红笑道：“看来老师今天是与这个角色杠上了！”
“上面说到，体验派要求演员挖掘出自己内心深处对同性的好感，那么方法派就取了个巧，来了个替换对象，把对手男演员替换成一个异性，类似于假想，懂我的意思吧？”
众人点了点头，显然这种方法很容易理解。
“这个方法很好理解，我们重点再来说一下表现派，什么是表现派？”
有个同学马上回答道：“表现派就是布莱希特体系。”
陈红指了指这位同学，“好，这位同学跟大部分人一样，陷入了误区，大家首先要明白一个观点，表现派不等于就是布莱希特体系。”
“布莱希特体系的核心是‘陌生化效果’和‘间离方法’，但他的这种方法更多的是通过编剧和导演的手段来达到的。”
陈红继续解释道：“可能大家还不是很理解，举个例子，布莱希特有部戏剧叫《四川好人》，故事说的是神下凡找好人，然后找到女主，神决定帮助女主，但最后女主却变恶的一个故事。”
“故事是不是很俗套？”
“是！”众人一听到这个故事基本就是下意识的点头。
“对啊，这么俗套的故事怎么会有人看呢？这里就体现出布莱希特的高明之处了，如果这个故事发生在本土，估计没什么人愿意看，但如果这样的一个故事发生在遥远神秘的东方，那够吸引人吗？”
“这就是间离方法，也就是陌生化，但这只是一种需要导演或编剧来完成的方法，而不是演员的一种表演方法。”
陈红停了下来，喝了口水，继续说道：“那么表现派是什么？”
林凡听的很认真，听到陈红再次抛出这个问题，也是跟其他人一样摇了摇头，显然也整不明白了。
“布莱希特体系中有提到过演员、角色、观众三者的辩证关系，演员要高于角色，驾驭角色，以一种高超的演技来表现剧中人物，这也是很多人将两者等同的原因所在。”
“因为表现派强调在内心中先构建一个角色的形象，而后去进行模仿，也同样要求演员跳出来拿捏和设计角色，但表现派强调的是模仿，而布莱希特体系仍然要求演员的是体验。”
“了解了这些表演体系，那么新的一个问题就出来了，我们在表演的时候到底应该倾向于哪一种体系？或者更浅显一点，哪一种方法更好？”
林凡皱了皱眉，哪一种更好呢？
体验派更能表现角色，使得演员所饰演的角色更加的浑然天成，按理来说，这种表演方式才是最容易得奖的，那么从这个层面来说，他应该是最好的。
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