近水很惊讶，没想到他还挺了解她“没错，我觉得以后针对女性的吸血鬼写作不仅限于普通的言情类小说。”
几人听闻立刻皱紧眉头，08年的时候某个后来打着社会主义兄弟情标签的类别还局限于一个小圈子，这时候人们的思想还没受到后来的冲击，没研究过的人想破脑袋的都想不出这世界还有这种东西。
近水神秘一笑，小声的告诉三人，沈千松倒是表情不变，阅片量丰富就是见多识广，姜悦和李天浩两人可以没那么有见识了，惊得下巴都掉了，感觉打开了新世界的大门。
这个平行世界的文艺作品的发生了变化，国语片没有出现像《霸王别姬》一样的经典，再说了，其实《霸王别姬》严格意义上来讲，并不是一部同性片。
虽说知道这大概是个什么东西，但是沈千松还是有些不理解，“我觉得《午夜牛郎》这类的片子没有刻意讨好女性观众的痕迹。”
《午夜牛郎》（Midnight Cowboy）也是近水一部很喜欢的片子，大致讲上世纪六十年代那个特殊的时代里一个乡下男孩为了梦想到纽约当牛，郎的故事，一个恐同人士与残疾骗子相依为命的微妙感情。
后来的那些虎狼小说可没那钟艺术气息，“那可不一样，你可以想象把两性中的异性换为同性的俗套爱情故事，大概就是未来的趋势。”
几人想了想，纷纷做出了难以理喻的神情，看来还是心理素质不够。近水得意的摇摇头。
“可这并非是对艺术与永恒美的追求。”
近水知道说不通，也就没有继续解释。如何形容呢，近水不会像未来的那些影评人一样高呼什么中国电影艺术已死，虽然大多数人的目光只放在院线电影，但是越来越多的独立电影也受到人们关注。
电影艺术本来就是大众艺术，不应清高，但也不能过度迎合。
这时追捧艺术，人们很包容，《魂断威尼斯》虽然可以说是同性片，但是依旧美的让人心醉，维斯康蒂的神话在遥远的东方被膜拜，中国商业电影刚刚起步，这是一个很多人迷茫的年代。
第六代导演雄心勃勃，却只能甘于做地下电影。他们的思想是独特的历史的影响下的结果，一时被追捧，却在国富民强后被迅速抛弃，是被遗弃的一代。
不可不说的是近水虽不喜欢他们的表达，但是却佩服那深沉的人文关怀。
但是今日的时代未来已来，历史的幽灵却仍将在现代的天空徘徊。3D概念的兴起，技术编织的盛景逐渐遮天蔽日地掩藏了今日的诸多荒芜与幽暗。
近水知道自己改变不了历史的进程，但是正如她想突破自我尝试的未曾有过的拍摄，她对自己一直都抱有无与伦比的自信。
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