年轻的拉斐尔在画签字厅壁画之前没有画过这样主题宏大、思想深邃的作品。以他的阅历和学识在当时的情况下是不可能对教皇提出的创作主题有如此深刻的人文主义的思想，但拉斐尔能很好地抓住主题进行这种场面宏大而又富有哲理的壁画创作，不仅因为他的艺术才华，更多的是他善于倾听教皇及周围人的意见，用他天才并富有丰富的想象力的头脑汲取众家所长创作出这前所未有的宏大主题的作品。
在这之后，拉斐尔又为梵蒂冈埃里奥多厅创作了壁画分别是：《埃里奥多被逐出教堂》、《博尔塞纳的弥撒》、《被解救的圣.彼得》和《教皇莱昂一世会见阿提拉》。这组作品同样是由教皇尤里乌斯二世邀请拉斐尔进行创作的。
拉斐尔创作梵蒂冈埃里奥多厅壁画以教皇为主题与当时的社会背景有很大的关系。1510年教皇尤里乌斯二世正处于与弗朗索瓦的军队在罗马涅对抗的黑暗时期，与此同时在比萨的红衣主教会议上出现了严重的教会分裂，教皇的权利受到威胁，尤里乌斯二世为维护教皇至高无上的权利予以了有力的回击。
在这种背景下，拉斐尔在创作梵蒂冈埃里奥多厅壁画时，他把尤利乌斯二世留着胡子的形象留在壁画《埃里奥多被逐出教堂》、《博尔塞纳的弥撒》中。这组作品不同于签字厅的四幅壁画，表现出来的人文精神。这组作品反映出教皇权利至上的思想。画面场景依然宏大，人物众多，层次分明，但画面气氛紧张激烈，激烈的打斗场景，人物动态和激烈的人物冲突，展现出画面的戏剧性，人物塑造的非常生动。
在《埃里奥多被逐出教堂》、《博尔塞纳的弥撒》中拉斐尔画的尤利乌斯二世扬着满是花白胡须的倔强的下巴，目光炯炯目视前方，表现出教皇尤利乌斯二世的果决和强势，也表现出他维护教皇权力和地位的决心。
在《被解救的圣.彼得》这幅作品中拉斐尔利用教堂的建筑结构，画面中台阶运用透视原理，巧妙地构思了圣彼得被关在监狱里的情节及天使机智地营救圣彼得的情景。拉斐尔在画面上制造了惊险、紧张的气氛，情节细腻而又生动，非常具有吸引力，犹如一部悬疑影片。
在《教皇莱昂一世会见阿提拉》中他则展现了教皇与为维护教皇权力至高无上的战斗中取得胜利的阿拉提相会的场景。
拉斐尔还创作了《波尔奇宫的火警》、《西西里的斯帕西莫》、《奥斯提亚战役》和《女预言家》等场景宏大、人物众多的作品。拉斐尔的这些题材宏大的史诗作品也反映出拉斐尔从一个乡下小镇走出来的文艺青年来到罗马，走向艺术大师的过程以及他思想上的转变，展现出拉斐尔日渐成熟的艺术思想和艺术才华。
拉斐尔同样是一位才华横溢的建筑师。1514年在布拉曼特去世后，教皇莱奥十世任命拉斐尔为梵蒂冈的建筑设计师，设计和建造梵蒂冈的庭院、宫殿建筑。拉斐尔开始不懂建筑，但他刻苦钻研建筑理论，搜集和研究古罗马的建筑资料，很快的掌握了建筑理论和技巧。
很可惜拉斐尔只活了短短的37年就离开了他所热爱的这个世界。拉斐尔的一生大约创作了300多幅作品。拉斐尔的绘画技巧集众家所长，他的作品被人们称作古典主义艺术的典范，这些作品展示了拉斐尔卓越的艺术成就和非凡的艺术才华。拉斐尔的古典主义绘画风格影响了法国十七世纪到十八世纪的绘画艺术风格。
拉斐尔和同时代的艺术家达.芬奇和米开朗基罗一样都涉及艺术的不同门类，并取得了巨大的成就。达.芬奇的艺术思想博大精深，米开朗基罗的作品雄浑大气、拉斐尔的绘画俊朗、明媚，他们代表了文艺复兴时期人文主义思想与绘画艺术结合的高峰。他们是意大利文艺复兴时期杰出的代表。
[1] ENCYCLOPEDIE de la PENTURE Des ins aux Impressionnistes Produ: EDITA A.S.A. Lausanne Dire éditoriaire : Michel FERLON p172
[2]注：三德指：真理“女人看镜子”、权力“脚伏狮子，手拿着树枝”、节制“手拿绳索看天使”
[3]《RAPHAЁL ET SON éCOLE》2008 E-ducation.it.S.p.à.，Firenze Une société de SCALA GROUP，Floreradu :CIEL-tre iional d’études linguistiques-Paris p145
本章已完 m.3qdu.com